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手绝妙小楷神品|楷行草结合:此卷得益于李邕《云麾将军碑》​,猛峭劲利这个发

手绝妙小楷神品|楷行草结合:此卷得益于李邕《云麾将军碑》​,猛峭劲利这个发

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神品 | 楷行草结合:此卷得益于李邕《云麾将军碑》,又没外卖,猛峭劲利

元代张雨行书手卷《台仙阁记卷》,那怎么办?那就发明“方便面”呗!没开玩笑,绫本 35.6×172.3cm,这事儿是真的。很多人以为方便面是台湾那位姓康的师傅发明的,元至正五年(1345),或是“熊毅式”发明的,玄学讲师张天雨书,也有人说是1958年日本人吴百福发明的。其实,上海博物馆藏。

张雨(1283--1350),早在两百年前的清代嘉庆年间一位书法高手,字伯雨,就研制发明了“方便面”。此人系当时的扬州知府,一字天雨,名字叫伊秉绶。伊秉绶(1754—1815)惊不惊喜?意不意外?伊秉绶是名门贵胄,钱塘(今浙江杭州)人。年二十余弃家为道士,书画名家,道名嗣真,家里经常有文人墨客造访,道号贞居子。博学多闻,善谈名理。

张雨工书画,其书法初学赵孟頫,后学怀素、张旭。字体楷草结合,俊爽清洒自成一格。存世书迹有《山居即事诗帖》《登南峰卷》等。

倪瓒在《题张贞居书卷》称“贞居真人诗、人、字、画,皆为本朝道品第一”。其画以淡彩见长,善画石木,用笔古雅,尤善以败笔点缀石木人物,颇有意韵。画迹有《霜柯秀石图》,《双峰含翠图》等。

从书法风格来看,张雨对于初唐楷书家欧阳询之“家法”有着颇多的摄取。欧书用笔规范严整、体势刚劲险绝,是楷书中的巅峰之作。赵松雪称欧阳询书法“清劲秀健,古今一人”。

张雨小楷在承续欧书基础上,又另辟蹊径地融入一些晋人萧散飘逸的灵动之气,为自己的书作增色不少。从用笔的感觉上来看,张雨小楷中一些横式笔画的惯性动作,同民间的经生所创的“写经体”有着高度的契合,这是一个值得关注的问题,或许是因为张雨自身本来就是一个隐入丛林道观的高明的“经生书手”的缘故吧!

作品中,一些横势用笔的斜切、轻行、重按和轻入重收都和民间“写经体”书法保持着高度的一致。而其中一些放式用笔的体势,又使人怀疑此作系明人写的小楷。从明代祝枝山、王宠的小楷体例的斜欹体式的运用中,可体察出明代小楷书家们或多或少地受到了张雨小楷书风的影响。

这种书风和取法的“代代承传”,符合书法的客观发展规律。而张雨“楷中插行”的书法体式则自赵松雪运用以来,已逐渐成为一种惯用的书法体例。这一体例还频繁地出现在他后来的小楷书作之中。和其同时代的倪云林,其后的张瑞图、黄道周、王铎等人的作品,也同样沿用了这一体例。

张雨是道士出身,然则书风谨严,一丝不苟,尤其是他的小楷,严整清和,洋溢着古风古韵,和其“道法自然”、“道可道,非常道”的道家审美标准有着一定的距离。这种偏差是正常抑或是不正常,只有设身处地方可知晓;若凭一己的主观臆测,或许我们也会出现偏差。这同北方汉不一定高威猛、南方少女不一定温婉多情是一个道理。个别现象不一定从属于普遍现象,张雨的小楷作品也像我们传达了这种讯息,道士的书法,不一定就是虚空缥缈的。

张雨其书初学赵孟頫,入松雪之室。赵指导他学李邕《云麾将军碑》,得上疏下密字形,笔法遂趋猛峭劲利,所书《台仙阁记卷》可见其踪迹。他去掉了赵书的雍容、平和,添之以神骏、清遒,其《九锁山诗楷书卷》便有六朝人宽舒高古、清癯出尘的气息。其后游历识见增多,六十岁后脱去道袍,还其儒身,隐居于杭州,与黄公望、倪瓒、俞和等一批隐士过从,尤与杨维桢往来甚密后,他的思想与生活发生了巨变化。他耽溺酒色,寻欢作乐,贪图“一刻春无价”,书法上他又私淑于米芾,书风遂变为放纵、恣肆,其代表作《登南峰绝顶诗草书轴》,以方瘦长曳、虚实变化之笔,在行气、章法上,用对比度特别的疏密聚散和激越跳荡,作品呈现出一种隐逸文人孤傲不群颇为偏激的表现主义风格。故明人周之士《游鹤堂墨薮》评曰:“张伯雨健而近佻。”这种审美立场自然还停留在赵孟頫审美中庸观的范畴之内。

张雨和杨维桢是书法从翰札、卷、册转向立轴书的开拓者。传世的4件立轴作品中,现存于台北故宫的《绝顶新秋诗轴》为最早一件,为其晚年(即59岁)所书,尺幅在154.3厘米×34.3厘米,立幅上书七言绝句行草书两行偏右,左下方用八个特别小的行书暑了下款:“元至正辛巳,张雨。”作者显然尚未找到署款的恰当章法,应算其立轴书的尝试之作。其后的《为子中书诗轴》款字未预留位置用极细小行楷书写成,显然张雨尚未找到署款在章法中成熟的结构位置。

他在复古主义潮之下,口头上和赵孟頫一样讲回归魏晋,而在创作实践上仍与北宋苏、黄、米为旗帜的尚意书法观一脉相承。

元代张雨行书手卷《台仙阁记卷》高清欣赏

“幅立轴书”开创者张雨系列

标签:云麾将军碑 李邕 行草书 书法 张雨 赵孟俯



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