书法再多也练不好了！除了努力工作，你还需要知道

在写作方面有一派苦心经营的人。所谓“关门几年，把笔埋进坟墓”，如邓世如、包世臣等人。然而，你不能忽视阅读技巧。多读书，多思考，你就会有所收获。如果你一味地认为只要多写，就能写得好，那么巴子先生每天都写《干至》，道家一年四季都在写《印语》。你能成为书法家吗？因此，不应放弃艰苦的工作。特别是，我们应该多读多想，多读一些古老的碑文，获得它的神圣理性。古人所谓“用心抄写，用手追赶”，我们必须用心抄写，然后用手成功。第一次学写作时，你应该写得越来越轻。如果你不需要努力的话。如果学是轻松的，你会变得越来越轻松，你的写作也会变得越来越飘浮

黄庭坚的《苏轼黄州凉菜后记》

首先，写作要求重而有力，而不是追求清晰和意义

画应该被视为一幅整体。如果分开来看，那不是画而是书法，我无法通过书法和绘画。画画的人必须熟悉金石、书法、诗歌和散文，书法是一门艺术，所以就像绘画一样，真情是美的，做作是丑的，那些书法柔和迷人的人被世人认为是美的，但事实上他们非常丑。多数人没有独立的个性，但他们的艺术是柔和而迷人的。既然他们没有独立的个性，他们怎么可能漂亮呢？你真的应该努力写作，而不仅仅是写作。老沈梅写得多，想得少，更喜欢考证。我们不必学汉字

包世臣在阎真卿面前的竞座草稿

金石书画都是由熊强主导的。有人说，强意味着有动力，但这不一定是真的。如果用“黄山谷”这个词，它能强吗？“快到章节”内容丰富而含蓄。它不是很强吗？事实上，黄字骨多肉少，内涵薄。它的心脏和胸都在刘公权之下，所以不能算强壮。强者是一种内在的健康，是一种长寿的力量，是无法战胜的。在书法方面，钟和张志雄都很强。强者的对立面是弱者。如果他们竞争，他们就会崩溃。要学会写作，我们不仅要学会强者和强者，还要学会博精深，无论是厚是薄。如果整个学都是豪放的，那么它就会迷失在野外，一件书法作品必须具有整体之美。整体之美在于风的精神第一次学书法和绘画时，重要的是要方，要有高的花纹，要有好的或坏的

字体要写得轻松而华丽。只要你懂得一种方法，你就可以随心所欲地写下《巴山人题画》的一分，巴山人的《安湾卷》和《石涛》的好书法植根于他们的思想。与他们相比，严、刘、欧、苏、黄、米、蔡都有太多的障碍，即佛教中有所谓的“障碍”——名利障碍，各种障碍，书画在结构和用笔上都应该是独特的。它们应该是不可预测和看不见的，写作需要六本书。通刘书了解造字的原材料。您可以将字符松开，然后将其闭合。如果你用面条做馒头，你可以随意捏它们。如果你能组织5000个单词就好了。你不能固守别人的字体。你应该能够塑造自己当我年轻的时候，我听到陈步轮先生说：写作是一种品质，写作就是学会安静。当一个人在一天中经常移动时，他应该能够保持静止。虽然写作也在动，但仍有在动。长期写作可以在不知不觉中改变人的气质

刘中世铁的核心人物颜真卿直截了当。即使笔管倒置，只要笔直，它也是一个中心，侧边就是笔，没有偏差。即使笔筒是直的，只要有偏斜，它也是一个侧边。过去谈论书法的人说，书法家写的字在太阳视图的中心有一条黑线，这是中心笔的模型。这简直是胡说八道，王培的《博元帖》书法是用一支凿子笔，把边缘对准外行的，笔就像一把刀。现代书法往往如此。我见过于右任、谢武良和马逸夫这样写，每次都写书法很难。虽然云逆风而下，但也有人说它是有意义的。如果你想找到一个例子，你还是应该在汉代寻找它。普通人写楷书慢，写草书快。事实上，如果他们想快速书写楷书，缓慢书写草书，就很难达到这种情况。草书线条要包起来，不要笔直。写楷书就像写草，写草就像画画。楷书是一种模型，来自于此篆书。楷书，不仅在唐宋时期，隶书和巴芬书也是楷书，颜真卿的自撰自贴应该是慢一点，慢一点

邓世如虽然书法很深，但缺乏自然的兴趣，易秉寿的《莺歌亭颂》具有多方面的技术性和艺术性，影响深远。乍一看，它看起来不太好。这就是它的美的内涵。普通人用笔写字时总是躲起来。当他们写作时，他们的笔是伸出的，没有技巧。绘画也需要这样。何子珍用篆笔写隶书，写得很好

易炳寿摘自《汉代城郊崇拜志》

学字画不能只追求形式上的相似。何子珍所写的《张骞碑》和《石门颂》并非张骞和石门的原貌。这对学绘画的人有一定的启发

清代的杨仙山写了礼器碑，以获得精神，进入境界

杨仙山的《西游颂》在楷书中

吴昌硕的楷书很有意思

近代书法家中学北魏碑的长子公孙，是第一个人。他才华横溢，藏书丰富，造诣超过赵志谦，郑晓旭、丰子恺、于右任、谭燕恺的书法都是一流的。然而，相比之下，郑是最多的，冯是第二位，谭是最后一位。盖征和冯写得很随意，像个孩子；俞敏洪气势磅礴，困难重重。好的书法应该像佛陀一样。看到它，人们会感到尊重，但并不可怕。然而，如果你看到一个气势恢弘的高官，你只能看到他的尊严，却看不到他的美德。我们常常叹息：“啊！这棵树多啊！这座山多啊！”永远不要说“今天有多”或“这个地方有多”。它真的很，但人们没有意识到。德行和艺术都是如此，以至于人们没有意识到才是真正的

郑晓旭摘自《文心雕龙》，学书法，选择一种模式来书写很长一段时间，甚至一生，作为他一生书法的支柱。此外，它还融合了其他作品的优点。来丰富这个。然而，我们不应该只关注碑文。殷周青铜器、秦朝的诏书、汉代的砖石瓦铭文都应该学，书写应该以某种古文字为基础，熟悉后再书写。写其他的也是为了丰富这个。当看到不同的东西时，盲目地发布和更改只是浪费精力。写作应该一个接一个地完成。在了解了它的结构、点画和笔画之后，你可以学另一种，如果你想写得好，你需要努力学篆书。“写起来容易，读起来难”。首先，我们要认字，了解一般的文字学，吴昌硕的《史古文》，史古文讲的是密度和白布，小篆讲的是均匀的排列，那些写正楷的人没有进入到欣赏阴铭文的领域，周金和秦汉的砖瓦铭文，所以不高

李嗣写的诏书比汉人写的诏书风格更高

学书法可以从汉简中得到启发。汉简的境界很高。首先，它简单，所以很高

韩丽的文字改为篆书；楷书也可以用篆笔书写，书法的境界是秦汉。西汉高于东汉。我以前很喜欢这两本王书，但现在它们不太引人注目了。汉代的学者是根据“文字”来挑选的

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