那东山顶上秦观为陶心儿所写的一首佳词，末尾是巧妙的双关句，全词凄婉动人仓央嘉

胡仔《苕溪渔隐》中记载说，怎会受这相思的熬煎。— END —青葱旧事////《在那东山顶上》是张千一谱曲，秦观在蔡州时，谭晶演唱的歌曲，曾经非常眷顾一位营妓陶心儿，根据六世仓央嘉措的诗作改编，两人感情极好，是谭晶广受称赞的一首成名曲，但后来秦观调回京城，也是谭晶跨界唱法的代表作之一。该歌曲歌词中满含纯真的情愫以及对自然的赞美，在两人分别之际，当中如画的意境和舒缓的旋律都令人十分称道，秦观写词相赠，许多人初听歌曲时，这便是下面这首《南歌子》的写作由来。如果这一记载可靠，即被谭晶声音里那种同雪域景象如出一辙的质感牢牢抓住，那么秦观这首词，宽广和柔美各尽，应该是作于元祐五年左右，高亢和细腻并显，当时秦观的确是从蔡州调任京师任太学博士。

南歌子

秦观

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。

臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

开头两句从写景起笔，“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横”，深沉，凄凉无限，玉漏慢慢耗尽，天上银河也随着曙光渐渐变淡，词人以“迢迢”、“淡淡”来形容，似乎觉得时间太慢，实际上，这只是两人相守一起，转眼便到了晨光初现之时，要知道对于分别在即的人而言，一刻时光都宝贵异常，如何会嫌时间难熬呢？词人的“尽”字，实在是饱含着时光流逝的失望与痛苦。开头两句虽然是写景之句，但已经将伤别之情写入其中，为全词奠定了一个低沉的感情基调。

接着两句，从景写到人，从外面写到室内，“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明”，渐渐消失，天空渐渐明亮，词人似乎宿酒刚醒，但“梦回”二字，或许并不是沉沉睡去，而是指离别情绪的低沉，因此导致如梦似幻的感觉，而邻居家的鸡鸣声，惊醒了这一朦胧的状态，好像在催促人快些离开一样。虽然两人都留恋不舍，但也不得不起床离别。以无情之鸡鸣，反衬人之有情，一个“怕”字，状离别之难舍难分，情真意切，着实感人。

下片头两句，转换视角，写这位女主人公的离别之不舍，“臂上妆犹在，襟间泪尚盈”，唐代元稹在《会真记》中讲述张生与莺莺夜半幽会，天明张生离去时，看到莺莺“妆在臂，香在衣，泪光荧荧然犹莹于茵席而已”，成为经典片段，而秦观此处，自然是效仿元稹小说中的情形，也可能的确是当时的情景，点点粉痕、盈盈泪珠，正是无限深情的见证。古代女子地位低于男子，男子遇到离别时，借酒消愁，女子只能以泪洗面。秦观不正面描写离别如何凄楚，而是通过侧面渲染，写妆容、泪眼，既展现情深义重，又突出离别缠绵。

末尾两句，是写早起离别后词人所见之景，“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星”，天色渐亮，词人来到渡口乘舟将行，远处灯火也渐渐亮起来，行人也开始多了起来，词人仰头看了看天空，天上一钩残月，几点疏星，此情此景，茫然若失，萧疏中带着冷清与凄切，正如离别之人心中的情感。这两句写景极佳，而且还有极巧妙的双关味道，历来就有人指出，“一钩残月带三星”的景象，不正是一个“心”字，这不就是陶心儿的名字吗？将景色写成爱人的名字，可谓巧妙之极，也难怪有人附会秦观与陶心儿的故事了。

秦观这首词，写离别之情，主要突出早起的景象与离别之情，是颇具特色的。唐人温庭筠写早行，用“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，秦观此处写早起离别，也突出了鸡鸣、月色、人迹等意象，但因为词更重情感抒发，所以显得尤其凄婉动人，正是秦观一贯的词风。这首词，虽然不是秦观最著名的作品，却也是感情柔婉，如泣如诉的一首佳作。

标签：秦观 陶心儿 词人 泪尚盈 南歌子 玉漏

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