畅游文学殿堂,感受文字的魔力文字是一种神奇的媒介,它能让我们领略到文学的精髓,体味人类心灵最深层的感受。作为一个热爱文学的人,能够在文学殿堂中畅游,感受文字的魔力,无疑是一件令人兴奋和 fulfilling 的事情。走进文学
走进诗摘词选，而四方不同，品味诗意人生
出联引对
出句:小曲一支歌九曲(郁犁)
对句:
浅谈对联与马蹄韵
作者/郁犁
谈诗词问题，不知其他，不能不谈对联，我抬眼所见之处，对联也叫楹联。只有对联写好了，一整日只片未见。本想迎一迎来的风雪，诗词中的才能迎刃而解。
对联是一种讲究格律的文学形式，可原来连过客都算不上一场，对联中有关平仄、词性、语法修辞，倒是徒惹伤悲。没见落雪，以及书写张贴等方面的格式与规律，便提笔写上一场好坏都可：当繁华落尽，其核心是。对联的基本格律可概括成六要素，那清瘦的枯枝，即:字数相等，会重新的开出一树花，内容相关，是素白纯粹的那朵，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。
1、字数相等。这是对联格律的两个基础要素。从全联来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。如上下联各四个字,则称四言联,上下联各五个字，则称五言联等等。如果连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。
2、内容相关。从内容上看，一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充，这是“正对”,或者是从相反的角度互相反衬、互相对照，这是“反对”，如:“若无前世心中毒；哪有今生意外灾”。如果上下联内容毫不相关,彼此“风马牛不相及”，会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，也难以称得上是合格的对联。
3、词性相当。这是对联格律的两个语法要素，也是对联格律最关键的两个要素。因此，也可以称之为核心要素。所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。如：
行绝俗忘荣辱；
至道无情空是非。
此联中,“”与“至”都是形容词,“行”与“道”、“俗”与“情”都是名词,“绝”与“无”、“忘”与“空”都是动词。“荣辱”与“是非”都是名物化的形容词。当然，那些词性比较接近的、或者词性能够兼通的实词,还是允许相对的,如名词和代词、某些动词、形容词、副词之间。甚至个别虚词和实词之间也可以通融。
4、结构相称。指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:
一心常忍辱；
万事且随缘。
此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称，以使上下联在形式上显得协调与工整。
5、节奏相应。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如：
漏尽-飞身-去；
心空-及第-归。
这是二二一式。
对人-应报-春风-意；
处事-宜怀-秋月-心。
这是二二二一式。
6、平仄相谐。又称平仄协调，即平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚安排等其他一些平仄问题。要弄清这些问题，首先必须区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种划分标准。在对联创作中，一般是运用“古四声”,即古汉语将音调分为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。现在，也有不少人运用“新四声”,即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵的不同，关键在于入声字。五言联、七言联的格律跟五律、七律格式差不多，无非也是由平起式、仄起式演变而来，如：
平起式五言联：
平平平仄仄；仄仄仄平平。
仄起式五言联：
仄仄平平仄；平平仄仄平。
平起式七言联：
平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。
仄起式七言联：
仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。
而三分句以上的长联则要遵循“马蹄韵”。马蹄韵一词是余德泉教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。这里的"马蹄"是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。若以左边(或右边)的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。如：
题秋荷
不见蜻蜓，但有露莹，芦荻摇曳红颜护；
因闻蟋蟀，故忧风冷，菡萏频催绿意生。
这是三分句联，看上联三个分句末尾的字，“蜓”“莹”“护”，即平，平，仄。再看下联三个分句末尾的字，“蟀”“冷”“生”，即仄，仄，平。
即兴联
无所虑，无所思，无所悲欢，参禅悟道应该愉悦；
何来甜，何来苦，何来爱憎，问暖嘘寒便是幸福。
这是四分句联，看上联四个分句末尾的字，“虑”“思”“欢”“悦”，即仄，平，平，仄。再看下联四个分句末尾的字，“甜”“苦”“憎”“福”，即平，仄，仄，平。
题“七一”联
筑梦新时代，红船立志，马列得弘扬，镰斧生威，指点江山成特色；
奔同，语亲民，精神能传递，群聚力，搭乘航母振雄风。
这是五分句联，看上联五个分句末尾的字，“代”“志”“扬”“威”“色”，即仄，仄，平，平，仄。再看下联五个分句末尾的字，“同”“民”“递”“力”“风”，即平，平，仄，仄，平。
六分句格律是：
…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄；
…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。
七分句格律是：
…平，…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄；
…仄，…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。
八分句、九分句以此类推。
值得注意的是：忌讳合掌。一联之中的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”。合掌是作诗的忌。再者，不得犯“孤平”。即可平可仄处必须为平。
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，孤平是近体诗的忌，在唐诗中极少见到。这样不合律的句子，就叫作“拗句”。为了避免孤平，就必须作些改动，把平仄音作些调整，（如第一个字必须是仄音时，那么，第三个字就换成平音救一下一句诗中平仄的不符），这样就避免了孤平出现。而这种作法，就叫作“拗救”。特别交代：自救孤平。非常常见，非常有用。拗救万金油。多用在起句。特拗句，合律。常用于尾联。
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