已不是爱情关于律诗中间联对仗之浅议每日好

段安仁

众所周知，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，律诗中间两联必须。这是律诗的基本要求。也是我们必须遵循的原则。关于律诗的基本形式和技巧，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，许多名家已有专著，诗社砥砺前行，这里不再赘述。本文仅就关于律诗中间联句音节的问题谈一些粗浅的看法，不断推陈出新，以就教于专家。

一、律诗中间两联音节相同未必不是好诗

律诗中间两联必须。这是律诗的基本要求。从更高标准讲，推荐优秀诗作，有人提出来中间联的句式还要求有所变化，出品优质诗集，以使全诗读起来不那么呆板。如颔联的音节为“2221”，朗诵优秀作品，颈联的音节则应为“2212”或“1312”等。总之两联的音节不能相同。如若相同，以多种形式推荐诗人作品，则认为该诗有瑕疵。

对于律诗中间联句式应有变化的观点我表示赞同。然而单纯从音节上要求，让更多人读优秀作品，则未免有些武断。因为有的联虽然音节相同，体味诗歌文化，但从语法结构上看，则有变化，而且读起来也不显得呆板。

如韩愈的《七律 左迁至蓝关示侄孙湘》：

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

中间两联的句式音节均为“2212”。也有人认为韩愈的这首诗因中间两联音节相同而存在瑕疵。但我们如果从语法结构上来分析，该诗颔联的前四字为动宾结构，后三字也为动宾结构，颈联的前四字为主谓宾结构，后三字为主谓结构。正因为语法结构不同，读起来的重音落点也就不同。因而也就不显得呆板。似这样的律诗还有好多，仅试举几例进行分析。

（一）联前四字音节相同但语法结构不同的

晨步湖畔书见

王应才

湖堤染晨风，带露丛花别样红。

砧杵青石娇浣女，霞光水玉溅砰砰。

《诗词》2019年第9期15页

这首诗中间两联前四字音节均为“22”，但语法结构却不相同。颔联前四字分别由两个主谓短语组成并列结构。而颈联则是由名词性短语和动词性短语组成主谓结构。

题西府海棠

孙德振

西府海棠蕊满枝，春来正欲绽新诗。

劝君莫厌中州客，寓兴年年有所期。

《郑州诗词》2019年第2期19页

这首诗中间两联前四字音节为“22”，但语法结构却不相同。颔联前四字由名词性短语和动宾短语组成主谓宾结构，而颈联则由两个名词性短语组成偏正结构。

（二）联后三字音节相同但语法结构不同的

瞻二程书院

刘先森

齐名岳麓一书院，理趣林藏数百年。

亘古鸿儒尚仁德，春晖抚水过前川。

《诗词》2019年第9期11页

这首诗中间两联后三字音节均为“12”，但语法结构却不同。颔联由动词和名词性短语组成动宾结构，颈联则分别由名词、动词和名词组成主谓宾结构。

参观红木家具厂

胡宁荪

万物俱来命运同，相依相伴更相通。

可怜挺秀参天木，倒地仍高七尺雄。

《诗词》2019年第9期20页

这首诗中间两联后三字音节均为“21”，但语法结构却不同。颔联由数量词和名词组成偏正结构，颈联则由名词性短语和形容词组成主谓结构。

（三）联全句音节相同但语法结构不同的

明湖

邢志刚

直是名城嵌宝盂，柳荷泉水汇成湖。

一泓澄澈神仙境，为问行行暑有无。

《诗词》2019年第9期10页

这首诗中间两联全句音节都相同，均为“2212”，但从语法结构上分析，却并不相同。颔联的前四字由形容词性短语和名词性短语组成偏正结构，后三字由名词、动词和形容词组成主谓宾结构；颈联的前四字由人名和动宾短语组成主谓宾结构，后三字由动词和名词性短语组成动宾结构。

悼凉山木里救火英雄

胡铁成

烈焰横空哀国殇，壮哉三十好儿郎。

巴山邛海清明雨，天诔隆隆哭欲狂。

《郑州诗词》2019年第2期5页

这首诗中间两联全句音节都相同，均为“2212”但从语法结构上分析，却并不相同。颔联的前四字由名词、动词和名词性短语组成主谓宾结构，后三字由动词和名词性短语组成动宾结构；颈联的前四字由名词性短语和动词性短语组成主谓结构，后三字由副词和动词性短语（悲凉为形容词动用）组成偏正结构。

单位菜园小憩

李洋

蹊径余晖过栅栏，繁华四面自安然。

且随摇椅迷酣梦，何必名川枉费钱。

《诗词》2019年第9期25页

这首诗中间两联全句音节都相同，均为“2221”但从语法结构上分析，却并不相同。颔联的前四字由名词、动词和名词性短语组成主谓宾结构 ，后三字由名词性短语和形容词组成主谓结构。颈联的前四字由数词和名词性短语组成偏正结构，后三字由名词性短语和方位词组成正偏结构。

由此可见，单凭律诗中间联的音节相同与否来评判句式有无变化是不科学的。

当然律诗中间两联只要就已经达到了律诗的基本要求。而要求律诗中间两联音节有所变化是对创作者的更高要求。我们也应该向这个标准看齐。如果中间联在音节、语法结构甚至语义上都雷同，那确实是需要再斟酌提高的。

二、律诗联的出对句音节相同未必是好联

众所周知，律诗联的出对句的基本要求是词性相同，平仄相对，词意相近或相反。而我们好多诗友在创作过程中则往往忽略了词性相同的要求，觉得只要出对句的音节相同就算，其实则不然。有些联的出对句即使音节相同，但词性不同，语法结构不同，表达的词意也不同，因此也不能称之为真正意义上的。试举例分析如下：

（一）前四字音节相同而词意不同的

1、

这一联出对句的前四字从音节上看，都是“22”结构，但是从词性上看，出句“坚持”是副词，“实践”是动词，合起来是一个状谓型的偏正结构；对句“两手”是数量词，“文明”是名词，合起来是一个定（主或宾）型的偏正结构。所以它们是构不成关系的。

2、

这一联出对句的前四字从音节上看，都是“22”结构，但是从词性上看，出句“凤头”是由两个名词组成的名词性偏正词组，“豹尾”也是由两个名词组成的名词性偏正词组，它们合起来组成一个并列结构；对句“词媚”是由名词和形容词组成的主谓词组，“诗庄”也是由名词和形容词组成的主谓词组，它们合起来组成一个并列结构。虽然这两句的前四字看起来好像都是并列结构，但是其中的两个组成分词性不同，词意也不同，所以它们也构不成关系。

3

这一联出对句的前四字从音节上看，都是“22”结构，但是从词性上看，出句“英年”是由形容词和名词组成的名词性偏正词组，“染翠”是由动词和名词（翠在这里是形容词名用）组成的动宾词组，它们合起来组成一个主谓宾结构。对句“树壮”是由名词和形容词组成的主谓词组，“腾云”则是由动词和名词组成的动宾词组，它们合起来组成了一个主谓宾结构。虽然这两个词组都是主谓宾结构，但是它们的组成分不同，所以也不能算严格意义上的。

（二）后三字音节相同而词意不同的

1、

这一联出对句的后三字从音节上看，都是“12”结构，但是从词性上看，出句的后三字“不”是副词作状语，“松”是动词作谓语，“劲”是名词作宾语，“松劲”合起来是个动宾词组，“不”是修饰“松劲”的，三个字合起来是个偏正结构 。对句的后三字“众”是名词 作主语，“欢呼”是两个并列的动词作谓语，三个字合起来是一个主谓结构。虽然这两句后三字音节都是“12”结构 ，但是它们相对应的字词性不同，语法结构也不同，所以所表达的意思也不同，就构不成关系。

2、

这一联出对句的后三字从音节上看，都是“21”结构，但是从词性上看，出句的后三字“暗中”是副词作状语，“舞”是动词作谓语，合起来是一个状谓型的偏正结构。对句的后三字“盛世”是名词作主语，“昌”是动词作谓语，合起来是一个主谓结构。虽然这两句的后三字的音节都是“21”结构，但是它们相对应的字词性不同，语法结构也不同，所以所表达的语义也不同，就构不成关系。

3、

这一联出对句的后三字从音节上看，都是“21”结构，而且乍看起来也好似。但仔细分析，却也存在问题。出句的后三字“观”是动词作谓语，“鱼”是名词，“跃”是动词，“鱼”和“跃”合起来组成主谓词组作“观”的宾语。对句的后三字“捉”是动词作谓语，“水鸡”是名词作宾语。这两句的后三字都是一个动宾结构，但宾语的语法结构却不同，所以也不能算是严格的关系。

（三）全句音节相同而词意不同的

1、

这一联的出对句的音节都是“2221”结构，但是从语法结构上分析，却截然不同。出句前四字“前程似锦”中“前程”是由形容词和名词组成的名词性偏正词组，“似锦”是由动词和名词组成的动宾词组，它们合起来组成一个主谓宾结构；对句前四字“路漫英姿”中“路漫”是由名词和形容词组成的主谓词组，“英姿”是由形容词和名词组成的名词性偏正词组，它们合起来组成一个并列结构。同样出句后三字“从头越”中“从头”是由介词和名词组成的偏正词组，然后作状语修饰动词“越”，与“越”组成一个状谓型的偏正结构；对句“倒海流”中“倒海”是由动词和名词组成的动宾词组，然后作状语修饰动词“流”，并与“流”组成一个状谓型的偏正结构。因此出对句之间形不成关系。

2、

这一联的出对句的音节都是“2212”结构，但是从语法结构上分析，却截然不同。出句前四字“驭云踏浪”中“驭云”和“踏浪”都是由动词和名词组成的动宾词组，并由它们共同构成一个并列结构；对句前四字“铁马金戈”中“铁马”和“金戈”都是由形容词和名词组成的名词性偏正词组，并由它们共同构成一个并列结构。出句后三字“绷帆缆”中“绷”是动词，“帆缆”是由两个名词组成的名词性并列词组，它们共同组成一个动宾结构；对句后三字“展巨谋”中“展”是动词，“巨谋”是由形容词和名词组成的名词性偏正词组，它们又共同组成一个动宾结构。据以上分析，这一联也构不成关系。

律诗中间联是律诗创作的基本要求。但在实际创作中有时为了不以词害意，也允许个别地方不，我们称之为宽对。本文只是从语法结构上探讨的严谨性，无意反对在创作中使用宽对。以上观点是否妥当，请各位方家指正。

作者简介：段安仁，诗词学会会员，河南诗词学会理事，郑州诗词学会副会长，诗教。

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