都艺术生活安藤忠雄：人生只有一次，要做打心底觉得有趣的事天府艺

上海展览现场－水之教堂（1:1复刻）　　陈颢

光之教堂　　松冈满男

“安藤忠雄世界巡回展北京站·青春”海报 　　文筑国际

安藤忠雄的建筑摄影　　安藤忠雄建筑研究所

住吉的长屋　　新建筑社

上海保利剧院　　小川重雄

联合国教科文组织冥想空间 安藤忠雄建筑研究所 ◎陈吴越

北京民生现代美术馆最出名的应该是它那面彩色玻璃墙，它的诞⽣对成都的⽂化艺术场景来说，没有光的时候平平无奇，是⼀个“全新的开始”。出⽔芙蓉境天府艺术公园环绕两百余亩的迎桂湖，可是当阳光照上面的时候，粼粼⽔⾊之间，整个美术馆无论是地板还是墙面，成都市天府美术馆与成都市当代艺术馆、天府人文艺术图书馆隔湖相望，都会幻化出彩虹的色彩。这里，周边横亘⼀条特⾊艺术商业⽔街。天府艺术公园及配套将建筑、⽣活、⼈⽂融为⼀体，正在举办以“安藤忠雄：青春”为名的型展览，从喧嚣的城市步⼊旷然的艺术公园，“光”一直是建筑师安藤忠雄最看重的元素，领略繁华之中的清雅。迎桂湖畔的天府美术馆天府美术馆总建筑面积39574m² ，我想他选择这个展馆应该不是偶然。

“打造只有在这个地方 才能呈现的空间”

在展览入口的地方，展共计15个，一个型青苹果装置十分吸睛，建筑平均层⾼7⽶，增加了美术馆颜值的同时，展陈⾯积约11700m²，还诠释了本次展览的主题——“青春”。在安藤忠雄看来，青春不是某一段人生，而是一个人内心的状态。只要认为凡事皆有可能，失败了就从头再来，80岁高龄的他依然可以永葆青春。

展览按照1:1比例复刻了安藤建筑经典精神空间，被誉为“安藤堂三曲”中的“光之教堂”“水之教堂”和“联合国教科文组织冥想空间”。其中“光之教堂”和“联合国教科文组织冥想空间”十分巧妙地利用了美术馆原本十分优越的空间和采光。据说安藤忠雄根据美术馆的特点，亲自设计了本次展。虽然是为期三个月的临时展览，安藤忠雄依然坚持实践他的设计理念：“打造只有在这个地方才能呈现的空间。”值得一提的，观众在走进“光之教堂”感受那个著名的会发光的十字架后，还可以绕道到十字架的背面。午后时分，阳光穿透美术馆的彩色玻璃将“彩虹”投十字架的墙面上，成就了一个世界上唯一的彩色的“光之教堂”。

当然更重要的是，还展出了安藤忠雄量的建筑模型、设计手稿、影片、照片和旅行速写，让观众全面立体地了解这位“武士建筑师”50年来不断挑战自我的职业生涯。展览分为“空间的原型”“城市的挑战”“景观的创造”和“与历史对话”四个分。“空间的原型”展出了安藤忠雄从1969年到20世纪90年代中期职业生涯前半段的作品，观众从中可以找寻他一以贯之的建筑思想。在“城市的挑战”中，从20世纪90年代中期以后，安藤忠雄参与的项目规模逐渐增多，也更为多元化、公共性，其中还有他在各城市展开的诸多项目。“景观的创造”讲述了安藤忠雄在谨慎揣测景观内涵后，利用独创的建筑手法突出其特性，并赋予场所新的价值，最有代表性的就是长达30年的直岛项目。在“与历史对话”中，安藤忠雄致敬古建筑中的时间、保护古建的同时，在内构建出全新的现代空间，让新和旧碰撞出火花。

美中不足的是，这四个展览的主体分基本都以简介、手稿、模型和小视频的形式呈现，对于非专业观众而言，观展就成了一个个建筑作品的重复，看多了未免有些乏味。如果穿插一些关于安藤忠雄的旧照、影像和名言，也许会让观众的心离师更近一些。

“我的人生充满失败，失败了就从头再来”

安藤忠雄的一生充满传奇，1941年出生在日本阪，2岁开始和祖母一起生活。安藤忠雄高中毕业后想去学建筑，可是没钱上学，分数也不够，于是当了两年职业拳击手，成绩还不错，他作为运动员的活力一直延续到了今天。后来安藤忠雄决定自学建筑，开始参加一些夜和函授课程，并阅读了量的建筑书籍。书读不懂的时候，他就去外面采风，足迹遍布京都和奈良。在这个过程中，建筑一点点扎根到他的心里。

1964年，安藤忠雄坐上了穿越西伯利亚的列车，开始勇闯欧洲。当时他不会说英语，没钱也没知识，有的只有体力。安藤忠雄每天徒步十几个小时，行走的途中思考，看完建筑后思考，还画了很多速写。一个建筑系的朋友对他说，一定要去罗马的万神庙看看。安藤忠雄第一次踏进万神庙的时候，刚好遇到做弥撒的人在唱颂歌，他看到从屋顶圆洞洒下来的阳光，觉得这是一座光之建筑。进入建筑内，就能看到光线带来的冲击，光线像汹涌的洪水一样，带有暴力性。安藤忠雄说：“对光线的追求就足以成就一座建筑。”我们虽然没机会去看万神庙，但是展览中的“联合国教科文组织冥想空间”也能让人感受来自屋顶的光带来的生命力，和万神庙有异曲同工之处。

1968年，安藤忠雄回到阪开设了他自己的设计工作室。受日本传统文化的影响，安藤忠雄的作品设计简洁，关注使用者的内心感受而不是建筑的外观。为了践行简洁的概念，他的作品多采用混凝土为原材料，试图营造出干净和轻盈的感觉。除了对自然光线的创造性应用，安藤忠雄还关注自然和建筑的联系。他希望人们能通过建筑感受到自然的美，而不是用建筑去破坏自然。1995年，安藤忠雄由于在建筑领域的极高造诣，获得了普利兹克奖。他将10万美元奖金全捐献给了1995年神户地震中的孤儿。

“竣工后，建筑就有了生命，会一直存在下去”

“住吉的长屋”（1975-1976）是安藤忠雄早期的成名作，外观质朴，里面却别有洞天。这是一座位于阪平民区的三栋长屋，安藤忠雄接手了中间一栋的改建工作。原本是日本老百姓最普通的房子，土地和建筑面积都十分狭小，让人喘不过气来。安藤忠雄十分胆地想在这个狭小的空间里创作一个广阔的宇宙，将它改建成一个带有天井的建筑，天井的分可以看到天空。雨天的时候，临窗吃饭可以看到雨帘，天晴的时候，阳光会射进客和厨房，这样主人每天都能和自然实现不间断的交流。起初这样反传统的设计遭到了很多人的反对，建成后也好似和周围的建筑格格不入。可就是由于设计的创新性和实用性，在1979年，“住吉的长屋”获得了日本建筑学会年度奖，同时也成为了安藤忠雄建筑设计的原点。

“光之教堂”（1987-1989）可谓是安藤忠雄享誉世界的设计之一。其实看过展览中1：1还原的版本才知道，原来这座教堂非常迷你，长18米，宽6米，可能是我遇到过最小的教堂。当时在面积小、资金紧张的情况下，安藤忠雄绞尽脑汁，排除了一切传统意义上的装饰物，将一面墙直接做成镂空的十字架。信徒们坐在教堂的椅子上，看到阳光从十字架射进屋里，就好像十字架自己会发光一样。这样不仅创造了教堂丰盛的空间感，还制造了很强烈的神圣感。

直岛系列项目将安藤忠雄重视建筑与自然关系的思想发挥到了极致。直岛原本是濑户内海上一个不知名的小岛，古时候是采石、采砂的地方，所以一直光秃秃的，并不十分美好。1988年，日本福武财团理事长福武总一郎说想把直岛改造成文化之岛，开始安藤忠雄觉得不可思议，后来他渐渐被福武先生说服。从种树开始，他们启动了将直岛变成“充满自然美的艺术岛”的振兴计划。

直岛现代美术馆（1988-1992）是安藤忠雄在直岛上的首个项目。安藤忠雄觉得这个美术馆最好分建在地下，这样就不会破坏小岛的风景。看不到建筑的外形最好，而最重要的是建筑内的空间。建筑和自然，内外浑然一体，而进入了建筑以后，建筑和庭院也是融为一体的。安藤忠雄给这个地下美术馆的地面铺上了一层细小的理石砖，用灰色的水泥刷墙。美术馆没有灯，人们通过屋顶透过来的阳光观赏莫奈的作品，所以日落以后就闭馆。安藤忠雄还给美术馆附带的酒店设计了天井，人们可以通过这个天井看到天空和海。安藤忠雄说：“让人感受到生命感了，说明我的建筑就有了生命。”

秉承了相似的建筑理念，在过去的30年间，安藤忠雄在直岛上陆续完成了7座建筑作品，此外还有2座建筑正在推进之中。安藤忠雄一直相信建筑师拥有改变社会的能力，就这样，通过自己的建筑，将这座无名的小岛逐渐培育成了自带流量的世界艺术圣地。

在安藤忠雄的作品中，还有十分独特的类，那就是他以古建筑重建为主题的诸多项目。安藤忠雄尊重历史，强调自身的存在不过是历史长河中的一分。然而，在老建筑内建造新建筑所需要的精力远远于建造一个全新的建筑。在寻找新旧并存方法的时候，还要面临很多不熟悉的材料和技术，威尼斯的海关楼（2006-2009）就是这样的一个代表。这座15世纪的建筑就在著名的圣马可广场前，看上去就像漂浮在水面一样。委托方要将这座充满年代感的建筑改建成美术馆。

安藤忠雄在不破坏古建的前提下，仅在中心插入了一个由清水混凝土墙壁围成的空间。这样就需要在陆地制作混凝土，然后再通过船运过去。混凝土要在两个小时的运输过程中保持均匀性，并维持适当的浓度出料到平台上，然后在凝固之前浇筑。除此之外最的挑战是，如何在不拆除古建房顶的情况下修建新的墙壁，这就必须让巨的铸模穿越现有的木桁架。在整个修建过程中，安藤忠雄连一块旧时的砖都不想损伤。之后来参观的人，借着自上方倾泻而下的阳光，都钟情于寻找着新与旧的分界线。

安藤忠雄曾经说：“竣工后，建筑就有了生命，会一直存在下去，我们必须一直关注它们，并在今后的工作中不断追逐自己的理想。”

如今安藤忠雄已是一位耄耋之年的老人，虽然一直保持高产并充满活力，其实他在多年前就被确诊了胰脏癌，摘除了胰脏和脾脏。患病后，他感叹道：“我觉得既然人生只有一次，就要做自己打心底觉得有趣的事情；只要我还想继续，我就会继续迎接新的挑战，虽死犹荣。”

标签：安藤忠雄 光之教堂 美术馆 万神庙

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