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如果从当代书法界当中选出一个影响力最的人来,楷书的基本运笔和钢笔书写笔法,那么这个人多半会是田英章了、田英章的楷书极具众审美,精写了楷、行、草的三体字范。下面一起看看白蕉钢笔楷书基本笔画写法吧!这种走心的教材示范,所以在民间有着极的影响力。
而学“田楷”的人,现在极少见了。《钢笔字范》是黑龙江博物馆收藏的瑰宝之一。本书是上世纪40年代由邓散木和当时著名的书法家白蕉合著出版,到了某一个阶段,也是发行出版的第一本楷、行、草全面的钢笔字帖,总要从欧阳询的书法当中取法不可,可谓开启了硬笔书法之先河。从今天的目光审视《钢笔字范》,因为“取法乎上”是任何一个追求书法的人都绕不开的至理!
而很多人对于欧阳询并不完全理解,其价值远远超过目前的一些硬笔字帖。平衡在《邓散木白蕉钢笔书法字范》中说邓散木、白蕉二人从事的钢笔书法创作是“开书法之纪元,对于欧阳询书风的形成很多人也不甚了了,树艺术之别帜”。开书法之纪元是否可为定论,能够真正对于欧阳询的技法搞懂的人,暂且不谈,如同凤毛麟角!
欧阳询楷书《李誉墓志》
欧阳询传世的作品很多,但有一点可以肯定的是他们使钢笔书法从简单的实用升华到了极高的艺术境界,但每一件作品都呈现出不同的面目,对当代的硬笔书法创作的影响是十分深远的。钢笔行书基本笔画钢笔行书的点画写法,这也是真正的高手境界!能够达到这种境界的人,在书法史上屈指可数!
晋人书法基本呈现是这种特征。王羲之如今存世的摹本我们拿出来看,最惊艳的地方就是“一帖一貌”,每一件作品都呈现出不同的面目,兴奋时有“快雪时晴”,悲伤时有“哀祸帖”,思念友人时有“游目帖”,每一件作品都能够与当时的心境和书写状态达到某种天然的契合。
欧阳询楷书《李誉墓志》
而这种书法气质,在唐代之后就基本见不到了,唐以后的书法基本呈现一人一貌的特征,而当代某些人的字更是千人一面,从早年到晚年的书风没有丝毫变化,更别论在不同心境时候的作品了,这些作品与艺术毫无关系。
这也是为什么古代的书法家提倡要宗法晋唐的一个原因!
欧阳询的书法也符合这个特征,他每一个时段的楷书作品面目极有不同,在同一年的不同时期所呈现出来的气质也不不相同,尽管都是“书丹”的作品。
欧阳询楷书《李誉墓志》
早年的欧阳询有一件欧体面目极为突出的《皇甫诞君碑》,此作的书写感觉较为随意,有着北朝刻石的特点,甚至此作在基本的点画上与他晚期的作品也并不相同。
此外最令人熟知的就是他奉敕所写写《九成宫碑》了,此碑因为是“奉敕”所以,每一个字都趋于“美术化”,将一些细微的变化隐藏在不易察觉的地方,并且点画极为精致,很多人耗时数年,也无法写出这种线条,所以不宜初学。第二年他又写下了著名的《化度寺碑》,此碑被认为是最好的学范本,但是剥蚀太过严重,对于初学者为不利!
欧阳询楷书《李誉墓志》
而近年来,有一件欧阳询晚年的小楷作品问世,此作点画细腻而精致,此作也不是“碑”而是“铭”,是埋于地下的,所以保存较为完好,字口也甚为清晰,此作的出土,成为近年来楷书界的一件幸事!有人说欧阳询的楷书因为太过细腻,王羲之复活也比不上!此作笔笔如有神助,比《九成宫》更过瘾。
这件作品就是著名的《李誉墓志》。李誉是一位将军,战功赫赫,也是欧阳询的生前好友,欧阳询为他写铭文,没有太过精巧的设计与布,通篇一脉天然风姿,乃是真正欧阳询炉火纯青的书写。
欧阳询楷书《李誉墓志》
我们看《李誉墓志》的单字线条和结字技巧,其单字无论放到多都丝毫不怯,这就是书法当中“其无外,其小无内”的道理,高明的楷书作品往往符合这个规律,并且此作的每一个字都有无穷变化,这种变化也更容易为初学者所察觉,距离普通人认知的美术相距甚远,是真正欧体楷书艺术气息的极致体现!
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