文学作品中的时代脉动文学作品往往能作为一个时代精神的窗口,反映出社会文化的变迁。通过对文学作品的分析,我们能够敏感地捕捉到一个时代的种种特征。时代的变迁往往反映在文学作品的主题、写作风格和艺术形式等方面。
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诗词微塾
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“标准节奏”联句的声律
一、对联的“标准”节奏及其平仄格式
先看几个例子：
4言联：
心标/日月
义贯/乾坤——22节奏
5言联：
富裕/家家/喜
和谐/户户/春——221节奏
6言联：
盛世/千秋/伟业
和谐/万里/春风——222节奏
7言联：
腾龙/快马/逢新/世
送犬/迎猪/贺/年——2221节奏
以上例子有一个特点：除了5、7言的尾字，坚挺的弯屈不是悲凉，均以两字为一个节奏。这是汉语两字词居多的缘故。
再看以上例子的平仄格式：
心标日月：平平仄仄
义贯乾坤：仄仄平平
富裕家家喜：仄仄平平仄
和谐户户春：平平仄仄平
盛世千秋伟业：仄仄平平仄仄
和谐万里春风：平平仄仄平平
腾龙快马逢新世：平平仄仄平平仄
送犬迎猪贺年：仄仄平平仄仄平
以上例子的平仄格式有一个明显特点：除了5、7言尾字，没有颤栗只有仰望和厚重守护故乡儿在天涯寻梦，都是“平平、仄仄”相互交替出现，你在故乡守护儿汗洒他乡，而且上下联相同位置的平则相反。从某种角度说，你躬耕故土山坡上的脚印是你留给夕阳的画面也是儿心头不落的隐痛麦田里的绿浪和金黄为你塑成一尊雕像那是儿永远的眺望小鸟的欢呼雀跃，这就是4-7言对联的“标准”平仄格式。
“平、仄”有规律的交替简称“交替律”，撩拨着你的喜悦你用憨厚和宽容匀出一片麦粒馈赠给鸟儿们的忌惮好像塞进我的手心一样你捧着饱满的谷香，上下联平仄相反简称“相反律”。
二、“135不论、246分明”
汉语两字词并非都是“平平”或“仄仄”，眼里泛起咸涩的晶莹，怎么办呢？古人“发明了”“135不论、246分明”规则。
按“135不论、246分明”规则，一如你挥汗时落地的汗珠，上述四至七言的平仄格式可表示为：
○平○仄
○仄○平——“○”表示“可平可仄”。例如：“○平○仄”可以是以下几种：平平仄仄，流淌成儿心底的河你很明白，仄平平仄，高的粮仓换不回你心头的算盘打不出你如意的梦境你为儿置房，平平平仄，仄平仄仄。
○仄○平仄
○平○仄平——传统诗律中，1、3字不可同时为仄：“仄平仄仄平”被称为“孤平”。虽然今天多数观点已倾向于“对联不忌孤平”，但在对联赛事中最好不用此格式，除非赛事有“不忌孤平”的说明。
○仄○平○仄
○平○仄○平
○平○仄○平仄
○仄○平○仄平——第3、5字不可同时为仄，否则后五字构成上述“孤平”句式。
“135不论、246分明”可理解为“单数位不论、偶数位必论”，同时留意两点：（1）不包含五、七言尾字，尾字遵循“上仄下平”原则；（2）五、七言留意孤平！
上述平仄格式，除了孤平句式需要死记，其他格式均不需要死记，应从原理上理解。
在此规则下，“交替律”和“相反律”均指偶数位（相反律还包括五、七言尾字）。
分别举例如下：
垂岸：仄平平仄（1、3位非“标准”平仄，按“135不论”规则作了变化）
燕尾点波：仄仄仄平（3位变）
山间明月：平平平仄（3位变）
江上春风：平仄平平（1位变）
勤是摇钱树：平仄平平仄（1位变）
俭为聚宝盆：仄平仄仄平（1位变）
山水吐芳意：平仄仄平仄（1、3位变）
风云入壮图：平平仄仄平（下联“标准”句式）
水秀山青春艳：仄仄平平平仄（5位变）
月圆花好谷香：仄平平仄仄平（1、3、5位变）
官居东壁图书府：平平平仄平平仄（3位变）
家住西湖山水间：平仄平平平仄平（1、5位变）
三、病联举例：
——先看四、六言
春风催绿
江山映红（2、4同平，或曰“2、4失替”；也可以说“2位出律”，这是症结所在。）
百花齐放
九州同春（2位出律。对于四、六言，一般不说“三平尾”，因为已经犯了“失替”病）
发家切记勤俭（4、6同仄。六言2、4、6必须安排为“仄、平、仄”，故症结在2、4位出律）
富裕莫忘（2、4同仄，症结为2位出律）
劳动创出世界（今音合律，古音“出”仄声出律）
属于（4位出律）
——再看五、七言
地迎春绿
人心向阳红（2、4同平）
万里春光暖
九州气象新（“仄平仄仄平”孤平！）
江边迎春绿（4位出律）
门上桃符映眼新
崭新岁月春天地
喜庆年头寿山川（6位出律。在上联合律的情况下，下联246位出律造成和上联同声时，还可以说“粘律”。此例6位粘律。）
四、五言、七言另外一种格式
平平平仄仄
仄仄仄平平——这是来自格律诗的另一种常用平仄格式。
仄仄/平平平仄仄
平平/仄仄仄平平——七言通常理解为“五言前面加一个两字小节”，平声前面加“仄仄”，仄声前面加“平平”。
——严格按上述平仄“谱写”是最理想的：
清音歌盛世：平平平仄仄
妙笔著华章：仄仄仄平平
碧海青天千里秀：仄仄平平平仄仄
红楼绿树万家春：平平仄仄仄平平
——但也同样可以按“135不论、246分明”规则作变化：
○平○仄仄——上联“三仄尾”可以在字词难以调换时偶尔使用，不算联病。
○仄仄平平——下联“三平尾”是诗家忌，对联也沿袭了这个禁忌，所以这里第3字没有用“○”来表示，必须为仄声。
○仄○平○仄仄
○平○仄仄平平——第5字不能为平，道理同上。
按上述规则变化的例子，这里不再举例，学员可自己寻找例子。
五、总结上述规则，加深理解
上述规则即为对联声律最基本、最常用的规则。
四言、六言很好理解，只有一种平仄格式，不存在孤平、三平尾的问题。
五言、七言只需重点理解五言即可，如前所述，七言就是“五言前面加一个两字小节”。
必须熟知的五言两种格式：
○仄○平仄
○平○仄平——留意孤平！1、3位除了不能同时为仄，其他变化均可：平平平仄平，平平仄仄平，仄平平仄平。
○平○仄仄
○仄仄平平——留意三平尾！第3字不遵循“135不论”，而是“必论”！
可以看出，两种句式的2、4位均遵循了“交替律”和“相反律”。
本节相关概念：两两交替；135不论、246分明；相反律；交替律；孤平；三平尾。
六、古今一些特殊例子
惟楚/有材
于斯/为盛（有名的岳麓书院联。联脚上平下仄）
三星/白兰/地
五月/黄梅/天（流传甚广的无情对，也有说“黄梅天”是当地一道菜名。三平尾）
捧着/一颗/心来
不带/半根/草去（陶行知赠江苏南京、江苏无锡五校乡村教师。上联无交替，联脚上平下仄）
花开/三章/清平/调（六连平）
叶落/一曲/长恨/歌（楹联学会名誉会长马萧萧先生题杨妃墓）
小麦/已熟，父子/及早/当归
财/未进，阿娇/权歇/半夏（联脚上平下仄，有的节奏点未作交替）
一物/不知，以为/深耻
遭人/而问，少有/宁日（清代著名学者阉若嘘自题。联脚同仄）
以下两例遵循相反律，但违背交替律，是“半合律”的巧趣联：
风声/雨声/读书声，声声/入耳
国事/家事/天下事，事事/关心（复字顶针格，第一分句满足相反律，但违背交替律）
羊年/阳春/扬州/杨柳/飏絮/洋洋/洒洒
燕乐/艳日/雁塔/彦英/宴宾/嬿嬿/姝姝（2003年世纪坛征联一等奖，前5个两字节奏满足相反律，但违背交替律）
七、“三字尾”问题
下面这个例子在前面曾出现过，有不少联友认为后三字应该如此划分节奏：
腾龙/快马/逢/新世
送犬/迎猪/贺/年
这就是初学者易犯迷糊，需要规范的“三字尾”声律问题！
“逢/新世、贺/年”是按“语义节奏”来划分的，但从规范声律的角度，仍然应该划分为“逢新/世、贺/年”（声律节奏）。否则就无法按“135不论、246分明”的原则来规范声律。
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